写于 2018-12-11 05:17:03| 2018澳门永利赌场| 2018澳门永利赌场

Joe Boyd在他的职业生涯中有一个单曲的单曲作为唱片制作人:Maria Muldaur的“在绿洲的午夜”但是如果Boyd从来没有一个能够制作出很多排行榜的人,那么从长远来看他有更多的价值:无懈可击的人才耳朵他是第一个制作Pink Floyd的人,也是世界音乐领域的先驱

音乐家们在他的新书“白色自行车”中回忆起音乐家要求他制作他们的专辑,这是对音乐的精彩描述

60年代充斥着有关Syd Barrett,Sandy Denny以及甚至无言的Dylan As Boyd的简介和小插曲写道,“我在那里,我确实记得”来自新泽西州普林斯顿的一个preppie,我们现在称之为根音乐,博伊德在60年代初期成长,在纽波特民间音乐节上工作(并准备作为目击者证明Pete Seeger没有试图用电缆斧头来驱动迪伦作为电子艺术家的着名首演),组织欧洲的爵士乐之旅,他在那里定居,获得了b你做了一点这样的事情直到有一天他发现自己正在为他在伦敦俱乐部预订的行为制作唱片几天前,在纽约一家咖啡店喝奶昔时,博伊德描述了与已故歌手的录音 - 歌曲作者尼克·德雷克(Nick Drake)对如何设法保留黑胶唱片的魔力有着相当的启发:“我最喜欢的工作室之一发生在尼克德雷克演唱这首歌时,'可怜男孩'我认为这是一首很棒的曲目,而且美妙的歌 - 它的阴郁和沮丧但很有趣当我第一次听到尼克的时候,我想到了约翰·西蒙制作的第一首伦纳德·科恩唱片,这有点像一个指引我喜欢科恩的声音被非常密切地录制的方式没有很多流行音乐混响然后有弦乐,有支持声音 - 围绕它的很多乐器 - 但他们没有拉开亲密关系,他们只是增加了它和我最喜欢的唱片之一是'所以很长,M arianne,'这些嘲讽的女孩在唱歌,我一直在想,我想在赛道上做那样的事情所以当Nick给我演这首歌时,'可怜的男孩',我说,'那很好,我们会得到一些女孩们要合唱:“可怜的男孩,为自己感到难过,”尼克怀疑地看着我,但他说好的“所以我们要剪掉吉他,贝司和鼓的基本曲目我们在下午那天早上,我一直在混音南非爵士钢琴家克里斯麦格雷戈的一张专辑,他看到这些人进来,并要求他们留下来听他是一个很棒的,好奇的家伙所以他坐在后面听音乐的控制室,歌曲中的和弦非常爵士,所以当我听到Nick为音乐家们演唱这首歌的时候,我一直听着克里斯的钢琴在我脑海里,我转向他说:'什么你认为

去吧

“所以,我只是说,”尼克,你有一个钢琴演奏家'他们跑了下来,通过合唱和一节经文,记录中的拍摄是第一次采取它是一个奇妙的钢琴独奏然后我们带来了女性作为支持人声,我添加了一个sax overdub而这就是制片人的作品,我有一个想法让我说服尼克,然后工作室里有一个自发的时刻一些东西刚刚出现并呈现出来我并没有说,'哦不不不,我们不能这样做,因为它没有计划'我说,'让我们一起去吧'这是一条我可以追踪的轨道仍然喜欢听今天“很多年轻人来找我说,'哦,你制作了尼克德雷克,你之前是制片人,音响工程师,音乐家,你说的是什么

'我说'不要'和他们问,'你做了什么

'你可能只是一个倾听的人的想法现在让他们成为非常好奇的制片人,他们没有必要听着你只是在一层一层地建立起来制作人在那里为合成器或鼓机编程,设计工作“Boyd为发现或帮助塑造艺术家和团体如Drake和Denny,Geoff和Muldaur感到自豪和令人难以置信的弦乐队,但是什么使“白色自行车” - 和博伊德亲自 - 如此迷人是他的狡猾的自我贬低感觉对他错过签名的艺术家,他跑下了一个令人印象深刻的名单:“现在让我们看看,那是Steve Winwood,Lovin'Spoonful,Cream,Pink Floyd,Move,'Fire'和'Palere Shade of Pale'穿过我的手指“平衡自我贬低是一种敏锐的智慧和直率,随着时间的推移使他接近与其他人同样强烈的打击自从博伊德与民间世界中的任何数量的艺术家合作,一个自豪的世界(往往关于其起源的纯洁性,并且由于博伊德本人不是纯粹主义者,只是一个无论何时何地都知道质量的人,战斗的可能性从未远离“在伦敦的晚宴上80年代,“他写道,”我建议[Alan Lomax,他的黑白艺术家的现场录音提供了世界民间音乐的基石],民俗学家和唱片制作人都只是通过录制音乐来谋生的专业人士目标受众他的回应是邀请我到外面争取一个拳头三明治“在这些幻灯片中看到本周所有最好的照片”“白色自行车”是一个毫无歉意但从未无知的庆祝慷慨精神的弥漫60年代,当人们想要改变世界并且不害怕尝试“当时人们为音乐而斗争是伟大的,”他写道,这些激情的解散 - 伴随着音乐产业的阴谋 - 慢慢地把他从业务中解脱出来让他对生产良好的迷恋的消失是当代工作室工作的技术奇迹,这个系统或多或少等同于防腐:“我喜欢第一或第二次接受录音室更多当你鞭打它半天时所取得的成果,“他说”我今天听到的许多唱片听起来非常小心,非常磨练你可以在录音棚里听12首歌声和说,好吧,第一行在第4轨上唱得更好,第二行在第7轨更好,然后第8轨上的那个单词真的很好这些选择中的每一个都具有逻辑意义但是当我们把它们放在一起时,它们'完全没有生气这就是我今天在很多唱片上所听到的但很少有艺术家愿意放弃它如果你给艺术家选择完善他们正在做的事情,他们会接受它,即使它对他们不利“这是不是,他坚持认为,只是蔑视一个狡猾的谴责“过去8到10年间有哪些记录来自哪儿,没有得到主要品牌的推动而又已经卖出了1000万副本还是更多

布埃纳维斯塔社交俱乐部,诺拉琼斯 - 那些记录是以一种非常老式的方式制作的,并且它们听起来很立体

显然,音乐本身有一些东西并且它们的销售情况很好,但我认为这些唱片基本上是因为它们响起而出售的如此真实的人们正在玩这么温暖和热情所以这不仅仅是一些老屁说这样记录,因为这就是我记忆中它实际上具有商业意义“曾作为推动者和制片人,创立了唱片公司(Hannibal)和戴着电影,64岁的博伊德现在满足于记录他对书中音乐的了解

在他的网站上,他确实恳求有抱负的艺术家不要向他发送演示,特别指出他不听WPSE这一事实(白人用英语唱歌)从80年代开始,他是第一批对我们现在所知道的世界音乐产生积极兴趣的制片人之一,他声称至少部分归功于发明“有一种委员会,“他说,”在伦敦的一次会议对于世界音乐在1987年事实上,对于公共关系史上最成功的竞选活动来说,这可能是英镑

这是一堆小的独立标签,它们正在推出外国...我们都聚在一起我们只是想为唱片店寻找一个垃圾分隔器,因为他们把它们放在“外国”或“民族”或“国际民谣”之类的东西或类似的东西我们需要一个性感的分隔器,我们是将记录列表放在分隔符的背面,这样商店就会有一个指导什么订购,会议中的每个人都可以从他们的目录中提供他们想要在分隔符上的内容列表你必须支付50英镑一个头衔,所以我在Hannibal有四个,我想我们筹集了大约2,300磅,我们把它给了这个女人,这个公关女人,四周后它是伦敦星期日泰晤士报周日杂志的封面故事

几个月,每一个音乐或贸易在英格兰的杂志上有一篇专门讨论世界音乐的专卖店 在六个月内,全世界都在谈论世界音乐“回顾他的职业生涯,试图解释他是如何成功地录制了如此多的音乐,以至于人们不仅仍在购买,而且听起来仍然像第一次播放时一样新鲜对于黑胶唱片,他说,“在60年代,我想,在某种程度上,我是一个狡猾的,常春藤联盟的精英主义者,而我带来的那种情况是我听了很多音乐所以我的什么时候工作或者我们有一个好的安排的标准不仅仅是'审稿人会想到什么或者是音乐节目主持人',但是,'我是否愿意把这个放在我的收藏中的所有其他记录的架子上

“我希望它是永恒的,没有时髦的噱头,40年后听起来不错的东西

即使在那时,我心中也有后人,当我23岁的时候,我拥有了所有的路易斯·阿姆斯特朗热门五和热七记录,我的T- Bone Walker唱片,我的Edith Piaf,我的保加利亚女子合唱团,你有什么,我想要的我制作的唱片能够坐在同一个架子上而不会因为尴尬而脱落“在很大程度上,他实现了自己的愿望

作者:司寇谂